Blog de Alberto Marcos

Espacios de Viaje
“Espacios de viaje” es un cuaderno de viaje en el que las hojas dibujadas son sustituidas por espacios, atmósferas, arquitecturas y objetos recolectados a orillas ... [+]

Water Closet_ Lxfactory

18.01.2011 | 04:52

Esas ocasiones en las que la tecnología da un portazo y uno se pregunta qué hizo para disgustarla. Una de esas ocasiones en las que siguiendo con fe las indicaciones de un tomtom por las circunvalaciones de Lisboa, una y otra vez fuera incapaz de encontrar salida ante unas obras no registradas por el dispositivo, y se preguntara por qué demonios no fue un mapa lo que consultara antes de lanzarse a la conducción.

Sea como fuere, y como sucede tantas veces, el camino errado fue semilla de un encuentro inesperado. Bajo el puente y a la ribera del Tajo, en la zona portuaria de Alcántara, un callejón sin salida que desemboca en una serie de edificios industriales …habitados.

Lxfactory, la reconversión de los mas de 23,000m2 de superficie industrial que un día alojara a la Compañía de Hilos y Tejidos de Lisboa, (el nombre lx proviene de la abreviatura de la ciudad de Lisboa en los códigos aeroportuarios), y que ahora se ha convertido en una isla creativa con mas de 130 estudios, de la publicidad a las artes escénicas, del arte a la arquitectura, del diseño a la hostelería o a la música. Una iniciativa más en la línea de Les Frigos en París, el 798 en Beijing, o el Westergasfabriek en Ámsterdam, para recuperar los espacios industriales abandonados. Además de los espacios de trabajo cuenta con restaurantes, una librería en la antigua rotativa de prensa de Lisboa, tiendas de diseño, y otros usos que lo llenan de actividad, como un servidor piensa que le debería suceder a Matadero de Madrid para generar más visitantes residentes y menos aves de paso.

Nos vamos a detener en el proyecto de art building Water Closet que comisariado por PuppenHaus invitó a 13 creadores portugueses a intervenir en los 13 aseos públicos del recinto que siempre está en continua reconstrucción.

Uno de ellos y por medio del arte de la pegatina, juega a la interacción entre lo público y lo privado, y con humor invita al voyeurismo con su slogan “exibicionismo: impulso patológico para se despir ou exibir os organos genitais”.
Interesante el multiplicado auditivo del orinar escoltado por los dos micrófonos.

Otro de ellos, y con una mezcla entre el art povera y el apartamento de alguien con síndrome de Diógenes convierte el aseo en un conglomerado de acciones y juegos, con carteles anunciadores, un invernadero suspendido de los inodoros, una lámpara con latas de conservas e incluso un podio enfrentado a un espejo donde triunfar.

En otro las paredes se han convertido en tapiz de hojas de periódico, ensalzando la lectura como la función fundamental, además de las consabidas fisiológicas, de los aseos. Algunos mensajes se resaltan y amplían, acompañando los tránsitos. Nos recuerda a los baños del Matilda, un pequeño cocktail bar en la calle Almadén y a la espalda del Caixaforum donde los textos de Corín Tellado cubren las paredes.

Otro nos entrega una fila de almidonadas camisas de porcelana dobladas, en una mudanza sistemática que haría las delicias de Gianni Rodari. El autor italiano, colaborador de Bruno Munari, es autor del fantástico libro Gramática de la Fantasía donde analiza la estructura del cuento infantil y sus mecanismos. Una de las estrategias es esta mudanza sistemática, que el autor describe con el armario o maniquí que en los cuadros de De Chirico colonizan las plazas públicas. Un objeto de un entorno puramente doméstico se convierte en pieza pública.

Y por qué no, compartir nuestro tiempo sentados en el trono, haciendo un sudoku con el papel higiénico, antes de emprender la fuga a cualquiera de los espacios que componen esta partitura de diseño, aunque los rumores hablan de una futura operación urbanística para esta parcela y entre grúas construyendo torres de apartamentos y oficinas sostenibles se evaporen estos soplos de creatividad.


 

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Alberto Marcos

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Si una mañana de invierno un viajero

05.01.2011 | 10:28

La nieve ha desdibujado los límites de lo pisable, y Londres, que un servidor debía haber dejado atrás hace unos días, se ha convertido en una maravillosa jaula donde seguir derivando.

Este primer blog toma su nombre del genial libro de Calvino (en versión diurna) donde el lector se convierte en verdadero protagonista de los diez comienzos de historias que se le ofrecen.
Un agujero en el muro por donde mirar que sucede al otro lado, una puerta entreabierta, una primera frase, un capitulo de un libro que nunca se escribirá.

Me lanzo a pasear por Hyde Park al encuentro de la Serpentine Gallery. En invierno, el pabellón que cada año es diseñado por algún primera espada del mundo de la arquitectura que todavía no haya construido una primera obra en Gran Bretaña, es sustituido por los fabulosos árboles cuya poda ha dejado convertidos en esculturas. Son los espacios entre sus ramas-brazos cortados, los que articulan el discurso con el telón gris de fondo. Nos viene a la memoria la frase de Benjamin para definir archipiélago, como conjunto de islas unidas por lo que las separa. Así estos espacios inversos, los que no están, los que "quedan por venir." Como dejara escrito Foucault en “El pensamiento del afuera” : …no se repite más que el vacío de la repetición, aquello que no habla y que sin embargo, ha dicho para siempre.

Una arquitectura de la desaparición, del espacio en el que quedamos inscritos como personajes más que como observadores.

Abrimos la puerta de la galería, y después de ser secuestrados por la magnífica colección de libros de la librería, nos lanzamos a la primera exposición monográfica en Inglaterra de Philippe Parreno. La muestra se articula a partir de cuatro películas que se van concatenando por medio del sonido, nuestro lazarillo en la penumbra.

Nos vamos a detener en “June 8, 1968”, la pieza que ocupa la sala central. El rumor de un tren nos indica el camino hacia la sala. Una serie de personajes nos observan inmóviles desde una ladera. La brisa peina el campo. El tren avanza por un paisaje donde todos nos observan. Inspirado en las fotografías de Paul Fusco, acompañamos el peregrinar del féretro de Robert F. Kennedy desde Nueva York a Washington por un paisaje domesticado y casi detenido, un espacio que se genera entre nuestra mirada, la del difunto desde el tren, y los que nos observan.

El traqueteo del tren sólo es sesgado por el rumor del viento agitando los campos donde inmóviles, nos siguen observando los personajes. Nosotros nos hemos convertido una vez mas en los protagonistas y la película es el espacio que nuestros ojos recrean a lo largo del viaje. Un viaje que dura apenas siete minutos. Un viaje que en su día duró más de cinco horas por las multitudes que esperaban junto a las vías. Un viaje sobrecogedor que multiplica nuestra percepción del tiempo y que habilita un nuevo espacio a nuestro alrededor.

De pronto el silencio. Un chasquido indica el arranque del motor de los estores que mecánicamente dejan que la luz de hielo y los árboles guardianes del parque se vuelvan a introducir en el interior. Todo sigue allí fuera. Nuestros ojos detenidos en las mil conexiones eléctricas que como un pequeño zigurat hacen posible el artificio y que el autor llama “serpientes” en el folleto de la exposición de la galería.

Saltamos de nuevo a los jardines de Kensington, y nos dejamos perder en los reflejos sobre las superficies de las esculturas de la serie “Turning the World upside down”, que Anish Kapoor ha realizado para el parque, enfrentándonos a ser parte invertida de esta realidad nevada, a secuestrar también nosotros un poco de este cielo plomizo que el disco que queda tras el lago atrapó desde el alba.

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