Blog de Luis Fernando Quirós

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Diseñacr, actualidad del diseño en Costa Rica, pretende abrir una ventana de actualidad para el diseño en Costa Rica, motivar la cultura del producto y ... [+]

MADC/CR: Bienal del Cartel de Bolivia

17.03.2014 | 20:43

La Sala 1.1 del Museo de Arte y Diseño Contemporáneo –MADC-, como parte de la programación del Festival Internacional de Diseño FID 2014, inauguró el pasado 12 de marzo 2014 una muestra representativa de la Bienal del Cartel de Bolivia, de la recién pasada edición 2013. Es quizás el modelo bienal de mayor relieve en el campo del diseño gráfico en el Cono Sur, por los reconocimientos a las diversas categorías, los jurados convocados, la publicación de un catálogo bien curado, y la itinerancia por varios países, logros que lógicamente atraen la participación de cartelistas de todo el mundo.

Qué se propone y a quien está dirigido
Contribuir a visibilizar el diseño boliviano, orientar su evolución y observar las tendencias actuales en material del cartel, la comunicación, la publicidad, además de los detonantes culturales, económicos, sociales y ambientales que deben influenciar la investigación actual en diseño. El concurso está dirigido a diseñadores, fotógrafos, artistas, profesionales y estudiantes de cualquier nacionalidad y edad. 

Primer Lugar Categoría D, Cartel inédito: Crisis mundial financiera. ALCANCÍA de Urszula Janowska de Polonia. Foto cortesía del MADC.

Segundo Lugar (Empate) Categoría D, Cartel inédito: Crisis mundial financiera. ALCANCÍA, Renata Krasovskaja de Lituania. Foto cortesía del MADC.

Segundo Lugar (Empate) Categoría D, Cartel inédito: Crisis mundial financiera. CODICIA, Alice Drueding & Joe Scorsone, Estados Unidos. Foto cortesía del MADC.

Las categorías y los premiados
Esta bienal plantea las siguientes temáticas: Actividades y temas culturales, temas políticos y sociales, publicidad de eventos comerciales, productos, servicios y el cartel inédito sobre la problemática de la “Crisis Financiera Mundial”. En esta última categoría, los carteles premiados y exhibidos en la sala del MADC fueron:
Primer Lugar Categoría D, Cartel inédito: “Crisis mundial financiera”, lo obtuvo la propuesta “ALCANCÍA” de Urszula Janowska de Polonia. Se trata del cuero estirado -tal y como sale de los procesos de curtido, de aquel cerdito característico de la alcancía hecha de barro, que se quiebra al completar la acción de ahorrar y solo tiene el boquete donde se enfilan las monedas o billetes.
El segundo lugar (empate) de esa categoría de cartel inédito lo obtuvo otra “ALCANCÍA”, de la diseñadora lituana Renata Krasovskaja. Aborda la idea del boquete de la alcancía donde aparece, casi agónica, la nariz del cerdo. Ambos carteles adentran en un profundo imaginario simbólico, sugestiva expresión de la crítica situación de la economía mundial, donde tanto hacen falta nuevos aires para lograr su ansiado repunte.
El otro segundo lugar de esta categoría fue ganado por “CODICIA”, de Alice Drueding & Joe Scorsone, de Estados Unidos. De los ojos de un rostro emergen dos víboras, explicitando la codiciosa atracción de inversores que colmen de riquezas las arcas de las instituciones que estuvieron en bancarrota.

Primer Lugar Categoría B Cartel Político y Social. TURISMO SEXUAL, Agnieszka Popep-Banach de Polonia. Foto cortesía del MADC.

Tercer Lugar Categoría C, Cartel Comercial.EURO 2012, Michal Tatarkiewicz de Polonia. Foto cortesía del MADC.

Otro de los carteles contundentes de lo expuesto en Sala 1.1, que van al grano para la mirada crítica del observador es “Turismo Sexual” de Agnieszka Popep-Banach de Polonia, primer lugar de la categoría B Cartel Político y Social. El trazo quizás tosco, si se quiere, es efectivo para decir “a lo que llegamos”, cuando se sabe lo buscado por un enorme segmento de los visitantes a los “paraísos del sexo”, que con tristeza debemos admitir que entre estos se cita al nuestro.
Las propuestas que más me anclan por su desafío de lectura, es el primer lugar de la categoría A de Carteles Culturales, la pieza titulada “BECKETT”, de la polaca Lech Majewsky, cuando abre la interrogante idiomática de una palabra fragmentada superpuesta a la imagen del desnudo femenino, con variedad de vocablos en los diversos idiomas del habla humana.

Primer Lugar Categoría A Carteles Culturales. BECKETT, Lech Majewsky de Polonia. Foto cortesía del MADC.

Mejor Cartel Boliviano. EL FLACO, Rodrigo Zenteno de Bolivia. Foto cortesía del MADC.

Reflexión
La muestra es paralela a Personajes Corporativos mas importantes de Costa Rica y es representativa de este evento internacional que organizan los diseñadores bolivianos es efectiva, para quienes nos interesa estar (in)formados sobre el estado de la cartelística mundial, delante de las grandes remezones que sufre la cultura de la humanidad, nos permite percibir el nivel en que se encuentra y cómo se logra difundir las nuevas expresiones ante la revolución de lo digital. Sin embargo, me pregunto acerca del potencial de los lenguajes vernáculos ricos en diversidad de matices culturales que producen e identifican nuestros pueblos latinoamericanos, entre ellos el boliviano, cuando el mejor cartel de ese país –El Flaco-, intrinca con el ajedréz político de la moneda norteamericana. ¿Dónde están las fortalezas del diseño local? ¿Tiene alguna categoría especial? ¿A qué se debe su (in)existencia? La convocatoria activa la experimentación iconográfica, y ofrece certeza al poder decir que en tanto exista pensamiento, nos moverán nuevas tácticas de comunicación y evolución del diseño. 

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Luis Fernando Quirós

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“Los personajes corporativos más importantes de Costa Rica”

15.03.2014 | 12:23

El Museo de Arte y Diseño Contemporáneo -MADC-, como parte de la programación del Festival Internacional de Diseño –FID 2014-, abrió una muestra de diseño de personajes corporativos, curada por Ariel Arburola y Carlos Redondo, fundadores de FUNDREDIMAS (Fundación para el rescate y dignificación de mascotas corporativas de ayer y hoy), organización “imaginaria” que se propuso investigar y recopilar para preservar esos emblemas representativos de los principales productos comerciales, empresariales, e institucionales, en un lapso que inicia en la década de los años sesentas hasta los noventas del siglo pasado –y, como ellos mismos expresan: “y más allá”. La muestra rememorativa con más de ochenta imágenes y modelos escultóricos estará abierta al público hasta el 3 de mayo próximo.



Muestra en el Museo de Arte y Diseño Contemporáneo, “Los personajes corporativos más importantes de Costa Rica”. Fotos LFQ.

¿Qué motiva la visita?
El proyecto expositivo actúa sobre diversos significados para la población, en tanto son registros visuales, auditivos, comunicativos y publicitarios que agenciaron, y aún lo hacen, una importante componente de nuestra cultura material y popular costarricense. Y aunque estos parezca “embobador”, ¿quién, en algún momento de su vida no ha repetido aquellos estribillos –o, mientras se ducha-, cante la letra de un anuncio visto en la tele, o escuchado en la radio, e incluso al encontrarse una simple postalita dentro de un producto alimenticio, con el ícono impreso de una de esas mascotas, mentaliza una memoria de estos signos impostados que tienen que ver tanto con la economía local, el trabajo, la producción de la industria, como con los imaginarios simbólicos de nuestra rica diversidad cultural? Visitar la exposición abriga un espacio activador de las emociones, confrontativo con los modelos importados, gesto tan importante para comprender hoy en día la marea de comunicación global donde por lo general somos un numeral en los registros mercantiles, que adquiere importancia en tanto y cuando nos comportemos como consumidores; aunque parezca enajenante, son otro carácter de tácticas de dominación, y rasgo que nos perfila como moradores urbanos del siglo XXI.

Muestra en el Museo de Arte y Diseño Contemporáneo, “Los personajes corporativos más importantes de Costa Rica”. Fotos LFQ. 

Personalidades homenajeadas
La muestra en Salas 2, 3 y 4 del MADC no es solo para observar los modelos tridimensionales de tales personajes corporativos, apreciar cortos publicitarios en los monitores, o deleitarnos con la reproducción de las ilustraciones y procesos de diseño de personajes, imbrica la oportunidad de subir a los muros del museo la evocación de connotados ilustradores, diseñadores y caricaturistas nacionales, para rendirles homenaje por las “paternidades” de dichas mascotas, o por su labor en campos como el periodismo gráfico, el diseño, la publicidad y la animación. Observamos, sin dejar de experimentar alguna dosis de extrañamiento y nostalgia, a la figura del gran Hugo Díaz (San José 1930), quien nos legó la amplitud de su crítica, ingeniosa y aguda como caricaturista del semanario Universidad y del periódico La República, distinguido con tres de los más altos galardones en la cultura local: el Premio Nacional de Periodismo Joaquín García Monge en 1976, el Premio Aquileo J. Echeverría en Artes Plásticas en la rama de caricatura en 1996 y el Premio Nacional de Periodismo Pío Víquez en 2000, precisamente antes de su pronto deceso el 17 de junio del 2001. En los espacios del museo quedaron grabadas otras biografías y retratos de ilustradores y diseñadores costarricenses como Félix Arburola, John Timms, Carlos Eduardo Porras, Edén Pernía y Ricardo Montero, hacedores de estos y otros emblemas comerciales e institucionales seleccionados para la presente exhibición.



“Los personajes corporativos más importantes de Costa Rica”. Fotos LFQ. 

Un alto “emocional” en el camino
Conversando con la directora del MADC Fiorella Resenterra acerca de algunos recurrentes formales y cromáticos en varias de los emblemas corporativos expuestos, al recorrer una a una las salas intensificando las emociones con aquellos personajes -algunos que no había visto en años-, me dejé engullir por una especie de catarsis ante una pesada carga que traía a espaldas por tantas problemáticas sociales y del vivir urbano actual, como la densidad del tráfico automotor que nos hace difícil movernos en las vías de la ciudad, la delincuencia siempre al acecho, lo negativo del periodismo amarillista que para tener audiencia juega con enfoques que nos hace percibir una vida demasiada tensa, entre otras la situación en Venezuela, la ocupación rusa de Crimea, la realidad de Ucrania, las bandas terroristas y narcos de los caballeros templario de Michoacán y otros grupos violentos en México y su infiltración en América Central, las subidas del dólar por lo tanto del petróleo, todo eso que agobia, que cansa, pero de repente, entrar al museo dispara nuestros mecanismos internos de las emociones y aquellos sujetos pegados a las paredes o expuestos en vitrinas y pedestales –como expresa Daniel Coleman en La Inteligencia Emocional “nos suavizan para abrirnos el corazón”, ante la elocuencia del grafista e ilustrador, del diseñador de personajes que luego vemos convertidos en mascotas, y ahora pueblan un amplio imaginario con alto sentido de pertenencia, como “el león” de la Liga Deportiva Alajuelense, la mascota del Club Sport Herediano, el simpático “cocodrilo tosty”, el trencito de Canal 7 activadores de recuerdos -por lo menos a la gente de mi edad-, al evocar los primeros años de la televisión en Costa Rica, pero también el gallo de las tiendas Gollo, la “tapita” y “fresita” repletos de chocolate de La Gallito, la “vaca lula” de Dos Pinos, entre casi una centena de imágenes y modelos expuestos, labor que requiere de las destrezas gráficas pero también escultóricas al modelar un objeto capaz de divertirnos por sus gestos y rasgos, pero también adherir nuestras preferencias a su efectiva categoría simbólica, la que más vende y alcanza éxitos en los sofisticados mercados actuales.



Homenaje a los diseñadores, ilustradores y creadores de personajes. “Los personajes corporativos más importantes de Costa Rica”. Fotos LFQ. 

Reflexión

Vuelvo a insistir sobre la valía de esos registros visuales y comunicacionales albergados en los sistemas cerebrales de todas las personas, que convierten a los espacios del MADC en un cruce de memorias con el detonante de que nos pertenecen, los identificamos en tanto los conocimos en el día día, en el trabajo, en la escuela, en la pulpería de la esquina, en el pequeño o gran supermercado, en el estadio, el cine, o el mall. Están en los carteles, en los banners, en los spots, en la gráfica mural pegada a autobuses, vallas, y por ser pegajosas son, efectivos instrumentos de comunicación de masas, a pesar de la revolución de la impresión y el diseño digital, permanecen como provocadores para que en el diseño busque innovar y trascender dentro de una amplia diversidad de lenguajes. El museo, en esta oportunidad, se convierte en un espacio que dispara flechas directas al corazón, el del espectador, quien entra desguarnecido para tal ataque, pero emerge empoderado, en tanto lo observado es un arsenal que él mismo colectó cuando puso su mirada en la ciudad, en las vitrinas de las tiendas donde adquirió un producto, utilizó un servicio o se sirvió del deleite que le provoca la mayoría de estos símbolos. Me mueve concluir con un pensamiento de otro estrato de dicho imaginario: El Principito de Antoine de Saint-Exupéry cuando dijo: “Es con el corazón como vemos correctamente, lo esencial es invisible a los ojos”. 

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Cerámica Precolombina en el Imaginario Actual

12.03.2014 | 09:53

Los Museos del Banco Central de Costa Rica (MBCCR), exhiben, hasta el mes de mayo 2014, un importante acercamiento que confronta la cerámica de nuestros pueblos originarios a la contemporánea, resultado del concurso Cerámica Precolombina en el Imaginario Actual, organizado en el marco de la exhibición Entre entierros y rituales: Jarrones Trípodes del Caribe Central.

Fotografía cortesía Museos del Banco Central de Costa Rica.

Fotografía cortesía Museos del Banco Central de Costa Rica. 

Marcar la diferencia
Ante la abundancia de lenguajes y tendencias de diseño de los productos actuales, observados en revistas, periódicos, catálogos, anuarios, televisión, cine, publicidad, internet, redes sociales, entre otros medios de comunicación, se un vuelve desafío necesario el poder dar una mirada a nuestra memoria histórica, en el más amplio sentido de pertenencia, quizás en busca recuperar y reinventar algunos rasgos de identidad. Aquellos productos que hunden sus raíces en lo ancestral, no solo se apropian de los logros formales técnicos y estructurales, como en este caso de la cerámica, y les hará portadores del carácter de lo local, tan apreciado al intentar dotarlos de alta visibilidad. Las tendencias mundiales del diseño favorecen esta tipología de expresiones, sobre todo en países donde el turismo es una de las industrias que apuntalan el éxito de la economía; los visitantes extranjeros pretenden llevarse un algo que les evoque su estadía y no objetos que encuentran en cualquier punto del mercado global.

Fotografía cortesía Museos del Banco Central de Costa Rica. 

Fotografía cortesía Museos del Banco Central de Costa Rica. 

Quienes acudieron a la convocatoria de Museos del Banco Central se plantearon el desafío de recrear la forma de los jarrones trípodes originarios, pero reinterpretándolos desde su propio lenguaje, con sus acentos y matices culturales del vivir actual donde conviven asperezas, contradicciones propias de esta sociedad de inicios de siglo y milenio, aspecto que les vuelve actuales en tanto conviven con el pasado las tensiones del día día, pero también el goce por los adelantos contemporáneos.


Fotografía cortesía Museos del Banco Central de Costa Rica.


Fotografía cortesía Museos del Banco Central de Costa Rica.

Los participantes y el jurado
Los objetos expuestos, en el seno mismo de la comentada muestra arqueológica la subvierten -de manera jocosa si se quiere-, exaltan la fuerza de la creatividad y dominio técnico de la cerámica de nuestros pueblos indígenas que habitaron el Caribe Central de Costa Rica entre los años 300 a.C y 800 d.C., línea temporal en la cual versó el eje curatorial de “Entre entierros y rituales: Jarrones Trípodes del Caribe Central”, curada por la Arqueóloga Patricia Fernández.
Los ceramista seleccionados por un jurado integrado por Luis Paulino Delgado, Andrés Salas y Luis Fernando Quirós fueron Javier Agüero, Yobier Artigas, Elena Baudrit, Lucía Flores, Ivette Guier, Kristina Kennedy, Xochilt Lezama y Andrea Ruiz. Adicionalmente, los Museos otorgaron Menciones de Honor a Alexánder Chaves, Gema Ossenbach y Carlos Retana.

Fotografías cortesía Museos del Banco Central de Costa Rica.  

Como se comentó, algunas de las reinterpretaciones no están exentas del humor cotidiano, como la pieza “Trípode con soportes de botellas de Coca Cola” de Alexander Chaves, en tanto se sirve de un ícono exitoso de la industria del siglo pasado para acuerpar la táctica del diseñador y artista actual de subvertir el mensaje; en similar situación está “New World Order” de Yorbier Artigas, la cual trueca cada pata del trípode por un revolver, cargándole de tensión delante de la realidad de una sociedad cada vez más violenta, donde esa arma se empuña incluso ante sí mismos. 

Fotografía cortesía Museos del Banco Central de Costa Rica.  

Vista de sala. Fotografía cortesía Museos del Banco Central de Costa Rica.  

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