Una reflexión crítica sobre el impacto de la inteligencia artificial en el diseño y las profesiones creativas. Frente al determinismo tecnológico y la automatización de los procesos, el texto reivindica la experiencia sensible, el pensamiento crítico y el papel del ser humano como origen de la creatividad.
Hace casi 30 años, en diciembre de 1996, la revista para la cultura del proyecto, “Experimenta” publicó la monografía “Observatorio fin de siglo – 25 años de Diseño gráfico español (1970 – 1995)” que tuve el privilegio de dirigir. Un número extraordinario de doscientas páginas en el que se hacía un recorrido por temas variados como entrevistas con diseñadores de la importancia de Cruz Novillo o Daniel Gil.
La semana pasada tuve el privilegio de formar parte del Jurado de la edición 25 de la Bienal Internacional de Cartelismo “Terras Gauda”. En este importante y consolidado concurso hemos participado, a lo largo del tiempo, como miembros del jurado Pep Carrió, con el que compartía esta edición, Pepe Cruz Novillo, Mariscal, Alberto Corazón, Óscar Mariné, Isidro Ferrer o Pepe Gimeno entre otros diseñadores.
La formulación del proyecto, elaborado en el marco de una empresa, comunidad social o institución, se define por su naturaleza: económica, social, comercial, productiva o medioambiental.
El diseño no se circunscribe solo a interpretaciones alienadas de las cosas, desde una imposición lógica, aunque no tan razonable en sus configuraciones, proyectadas exclusivamente desde su atención a conformar un producto que contenga aspectos formales convertidos en símbolos o envolturas que conforman la identidad socioeconómica conveniente en un contexto errático.
Hablar de “Diseño invisible” no significa referirnos a la ausencia, sino a la potencia silenciosa que proporciona. Es el terreno donde se toman decisiones que afectan la vida cotidiana, donde la complejidad se vuelve inteligible, donde el detalle invisible define la experiencia.
En este ciclo de desmaterialización, sustentado en la digitalización y el flujo constante de información, el dedo —como extensión táctil activa—, la vista y el cerebro son los encargados de percibir lo que emiten las pantallas.
Quizás esta reflexión llega tarde. Hace apenas un par de años que dos vocales han revolucionado nuestras vidas en muchos aspectos. Una “I” y una “A”. Los principios, las bases, los fundamentos y en esencia la práctica de muchas disciplinas, y el diseño no es una excepción, se han puesto patas arriba.
Se consolida lo que aparentemente es gratuito, incluso en la venta de productos y servicios, pero también los honorarios coyunturales, enmarcados en promesas o expectativas engañosas, como el caso de la fotocopiadora…
Jens Nielsen, arquitecto y diseñador industrial, ocupó durante casi dos décadas (1971-1992) la dirección de diseño de los ferrocarriles daneses, la Danske Statsbaner (DSB), y dio a aquella institución la consistencia social que llegó a tener a finales de…
